兰亭序上的字很小，一个个如咱们的指甲盖巨细的姿态。学书法的都知道，小字很难看出用笔——笔锋的走向。
有人说，把小字扩大成大字不就能看清用笔了。有这种主意是过错的，小字你便是扩大100倍，它也是用写小字的办法写的，这和写大字的办法彻底不同。
写小字根本全程用的是毛笔的尖锋，调锋动作根本能够忽略不计。而写大字就不同了，笔锋要用到毛笔的三分之一处，乃至是笔腰（不主张用），这时你假如上一笔不调锋，下一笔就会处于偏锋状况。
由此可见，能看到调锋动作的字才是有价值的。
为什么说兰亭序中那几个被王羲之涂抹的字，才是兰亭序中最有价值的字？
原因是这几个涂抹的字，点画显着加粗了。换句话说，这几个字王羲之不是只用尖锋写的，调锋动作很显着。
咱们看上图红圈内的这个涂抹过的“夫”字，应该是兰亭序里点画最粗的，王羲之在其间的调锋动作也是最显着的。把这个字，我再扩大10倍给你看，就更清楚了。
看上图这两处，假如这两处用尖锋写，简直不用调锋，笔画的结尾就会收出尖锋。但你别忘了这些涂抹过的字笔画是加粗的，不是用尖锋写的。所以必定要先调锋，然后再出锋。
详细说说王羲之的这个调锋动作，实际上的意思便是米芾说的八面出锋。
毛笔的笔锋之所以能够八面出锋，便是要做到出锋前，你要把笔锋调到正锋方位，然后再出锋，这便是八面出锋。
董其昌在《画禅室漫笔》中说，“作书，须提得笔起”。讲的也是这个道理，提起笔锋回到正锋方位，然后出锋，八个方向都可出锋。
王羲之用的便是八面出锋，你看这个“夫”字中的一捺下面，之所以会呈现一个弧形的缺口，便是这个调锋动作。假如笔画没写这么粗，用尖锋写，在这就不用调锋了，直接出锋就行了。
由此可见，兰亭序里这几个被王羲之涂抹过的字比其他字更有价值，能够让咱们更显着地看清王羲之的调峰动作。
红圈内领会一下米芾的八面出锋
结束语：
这也是怎么回事曾经学书法时，老先生主张咱们先从大字练起的原因了。我这儿说的大字是指中楷以上的字都算是大字。
书法初学者只要学写大字，才干领会到调锋的重要性。你用笔尖去写小字，你即便不会调锋也能欺骗曩昔，但写大字你不会调锋，你是写不了字的。即便能写出来，也是偏锋满篇，那样的字是无法看的。
王羲之在兰亭序里涂抹的那几个字，由于加粗了笔画，所以调锋动作很显着，让咱们清楚地领会到八面出锋原来如此，能写出八面出锋，说白了便是先学会以调锋为条件的出锋。
原创作者：墨虫
